01. 逢春不游乐，但恐是痴人
“游春”是一种历史悠久的传统习俗，历代相沿不衰，文人雅士们更是将游春视为文人雅集、陶冶情操的重要方式，携琴于山中坐弹、饮茶、对弈、游骑等，于春日盛景中遍览山水之趣，感受春日气息。古人有“逢春不游乐，但恐是痴人”之句，可见游春之趣不可错过。
古人以游春为乐事，在中国绘画中，春日游骑是常见的题材之一，画作中往往散发出欢畅悠闲的气氛，令人有身临其境之感，从中可见不同历史时期的生活习俗与社会风尚。
明代画家周辰的画作《春山游骑图》以游春、行旅为题材，描绘了春日山水中文人雅士骑马游春的场景。此次与大家分享的苏州玉雕名家陆宜南的新作《和田玉青玉春山游骑图雅玩》即以此画作为蓝本，将古人游春之趣与山水诗境以玉雕艺术生动还原，构图之繁复、雕刻之精细、意境之深幽，将陆宜南玉雕中的山水画意与文人意趣推向新的高度。
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陆宜南 和田玉青玉春山游骑图雅玩
16.3×5.3×1.2cm 286g
私洽咨询：138 1093 7066
02. 缘溪花覆水，且看且徐行
此件作品为陆宜南玉雕山水的最新力作，作品端庄规整，简洁大气，以此形制还原画作立轴的表现形式，画面作高远构图，雄中寓秀，密而不乱，繁复而不失明旷，稳重雄劲而又疏朗清秀。
画面由近及远，山溪奔流而下，两岸山石嶙峋，花树灿烂如烟霞，主仆一行三人，一引路、一骑马、一挑担，正行至桥上，苍松繁茂，遒劲多姿，高树秀伟，郁郁葱葱。
平坦处可见行旅客店，舍后绿树成荫，一派生机盎然的景象。画面在全景式构图中突出前景，着意表现春山、游骑、繁树、虬松，以点名题意。
视线及上，峰峦迭起，奇崛险峻，山路盘旋而上直至不见，整个画面自下及上，由近及远，层层递进，刻画出极强的纵深感，营造出空灵悠远的意境，观者如置身山水之间，饱览春日山水的秀美与壮丽。
作品中游人的加入不仅点名游春的主题，借由人物徜徉山间的轻快脚步，悠游闲适的意态，从人物活动中可感轻松愉悦的心情，各处人物点缀其间，如一幅流动的画卷，同时亦为观者提供画中人的游春视角，留下更多想象空间。
陆宜南的玉雕山水向来以工法细腻见长，在此件作品中，其以雕刻语言还原绘画笔触，远景中的山石纹理可见披麻皴的细腻流畅，近景中的山石则展现出斧劈皴的力度感，皴擦技法的运用不仅生动呈现山石的自然肌理与质感，更将笔墨意趣展现淋漓。
繁复而细密的深浅浮雕在有限的厚度中营造出丰富的层次感，叠嶂山石、繁花茂林、屋舍楼阁，不同意象层叠掩映，呈现于不同的空间层次中，令画面既有远观的辽阔，又有近赏的精致，在层层递进的空间中，春山的幽远、深邃、壮丽吸引游人与观者沉醉其中，流连不去。
作品背面正中楷书阴刻“春山游骑图”以点题，笔力雄健、端庄工整，上下点缀花草纹饰，婉转流畅，缱绻柔美，其余则大面积留白，与正面的繁复精细形成鲜明的繁简对比。
作品以和田玉青玉为载，青玉的沉静雅致与饱含生机的浓郁色泽，与春山游骑的主题相得益彰，既展现出春日山水的清新与生气，亦赋予作品以内敛高雅的气韵风格。
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03. 寻幽无觅处，尽在春山中
在传统文人画中，“游春”常被用来表达文人超脱世俗、追求自由的生命意识与精神境界，在四季更迭中，春山成为充满诗情画意与生机活力的重要意象，春山多盛事，自是游春踏青的好去处。
在作品《和田玉青玉春山游骑图雅玩》中，陆宜南以玉雕的形式再现了《春山游骑图》的盎然春意与无尽盛景。
作品延续了陆宜南山水题材的创作风格与意趣表达，其将玉雕与传统绘画、书法等艺术形式相结合，整体的谋篇布局与细节的精微处理各具华彩，远山含烟，近水潺潺，嘉树丰茂，山花烂漫，浓浓的春日气息扑面而至。在此春寒料峭的时节，不妨先入此画，游骑春山，撷翠寻幽。
作品摄影：舒洋
宜南玉雕工作室
宜南玉雕工作室由苏州玉雕名家陆宜南与青年才俊吴亚宾协同创建，工作室延续江南文化的审美意趣与文人精神，以兼具高古与现代的审美视角，融合绘画、书法、雕刻等多种艺术形式，以深浮雕、浅浮雕、薄意雕、阴刻等雕刻技法，于玉雕中展现传统山水之万千气象与文人雅意，作品深具传统文化内涵，清旷幽远，风格别具，于方寸间见广博，于细微处见精神。
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发布于：北京市